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Nach
dem eben gezogenen Fazit sollte zweierlei deutlich geworden sein. Der
entwickelte Codierbogen weist zugegebenermaßen noch Messungenauigkeiten bei
einigen Variablen auf. Hierbei muss jedoch berücksichtigt werden, dass die
umfangreiche Aufgabe der Qualitätsbewertung durch eine einzelne Person,
nämlich der Autorin der Arbeit, durchgeführt wurde. Bei zukünftigen
Qualitätsanalysen könnte die Aussagekraft empirisch fundierter
Qualitätsanalysen durch die Verwendung computergestützter Verfahren und dem
Einsatz eines wissenschaftlichen Teams in beträchtlichem Ausmaß gesteigert
werden.
Insgesamt
zeigte die vorangegangene Qualitätsanalyse der Filmberichte mit dem
erstellten Codierbogen, dass dieser prinzipiell zur Messung der Qualität
nachrichtlicher Filmberichte taugt.
Die
Entwicklung des Codierbogens erfolgte auf der Grundlage des vierdimensionalen
Qualitätskonzeptes, welches Rager ursprünglich für die Bewertung von
Zeitungsartikeln konzipierte. Zu diesem Zweck diskutierte die Autorin zu
Beginn der Arbeit den Ragerschen Qualitätsbegriff. Durch eine vergleichende
Analyse wurde die eingangs formulierte Hypothese von der Übertragbarkeit des
Ragerschen Qualitätsmodells auf nachrichtliche Filmberichte verifiziert.
Inwieweit sich Ragers Qualitätsmodell auch für die Bewertung weiterer
Filmgenres eignet (z.B. der politischen Reportage) müsste wiederum am
einzelnen Genre geprüft werden, wobei die Autorin prinzipiell von der
Anwendbarkeit des Ragerschen Modells zur Qualitätsbewertung nichtfiktionaler
Film- bzw. Fernsehprodukte ausgeht. Bei der Qualitätsbewertung der
thematischen Relevanz eines filmischen Beitrages könnten sich Schwierigkeiten
aus dem Umstand ergeben, dass die Liste der Nachrichtenfaktoren, (ausgehend
von Galtung und Ruge) speziell für politische Beiträge konzipiert wurde.
Doch auch dieses Problem könnte durch die Auffindung geeigneter „Relevanzfaktoren"
gelöst werden.
Insgesamt
hält die Autorin Ragers Modell für eine gute Ausgangsbasis, um die Qualität
nichtfiktionaler fernsehjournalistischer Produkte messen zu können. Der Grund
hierfür: Die Qualitätsdimensionen Aktualität, Richtigkeit, Vermittlung und
Relevanz gelten mehr oder weniger für alle journalistischen Beiträge, die im
Fernsehen ausgestrahlt werden. So sind diese Qualitätsdimensionen nach
Meinung der Autorin beispielsweise auch für fernsehjournalistische Gattungen
von Bedeutung, in der der Bezug zu den eben genannten Dimensionen auf den
ersten Blick nicht gegeben scheint, nämlich der Gattung der
Fernsehdokumentation. In diesem Zusammenhang soll hier kurz angedeutet werden,
dass eine Qualitätsbewertung von Dokumentationen oder Reportagen anhand des
Ragerschen Modells nicht völlig abwegig ist.
Obwohl
für Dokumentationen - im Gegensatz zu den Fernsehnachrichten – nicht so
sehr die Qualitätsrichtlinie der Aktualität gelten müsste, konnte die
Autorin beobachten, dass beispielsweise Musikdokumentation meist im aktuellen
Zusammenhang mit einer Plattenveröffentlichung oder einer Tournee
ausgestrahlt werden. Was die Dimension „Richtigkeit" betrifft, so
sollten die in der Dokumentation oder Reportage gemachten Aussagen dem von
Rager formulierten Richtigkeitsverständnis genügen. Ferner muss auch eine
Dokumentation oder eine Reportage von den Zuschauern als „relevant"
erachtet werden, da sie angesichts einer individuell erkannten mangelhaften
Relevanz diesen Fernsehbeitrag „wegzappen". Oben wurde bereits
dargelegt, dass die Nachrichtenfaktorenlisten primär für die Bewertung der
thematischen Relevanz politischer Ereignisse konzipiert wurden. Entsprechend
dem Genre (zum Beispiel Musikdokumentation, Länderreportage etc.) müsste
nach geeigneten Nachrichtenfaktoren gesucht werden. Weiterhin vertritt die
Autorin die Ansicht, dass die für die Konzeption des Codierbogens
diskutierten Qualitätskriterien innerhalb der Ragerschen Dimension
Vermittlung auch für Reportagen und Dokumentationen von Bedeutung sind.
Dieses kleine Beispiel hat vielleicht einen ersten Hinweis geben können,
welche Möglichkeiten die Qualitätsbewertung mittels des Ragerschen Modells
eröffnet.
Ebenso
wichtig für die Messung filmischer Qualität hält die Autorin das empirisch
fundierte Skalierungsverfahren – und zwar unabhängig vom Filmgenre. Mit
dieser Verfahrensweise könnten nach dem jetzigen Wissensstand der Autorin
fiktionale Filmgenres bewertet werden. Zu diesem Zweck müssten
genrespezifische Qualitätsdimensionen, -variablen und -indikatoren gefunden
und auf einem Codierbogen festgehalten werden, wobei der Arbeitsaufwand je
nach Filmgenre differieren dürfte.
Mit
dieser Arbeit liegt nach Meinung der Autorin zum ersten Mal eine
Indikatorenliste zur Qualitätsbewertung nachrichtlicher Filmberichte vor. Zu
diesem Zweck mussten unter anderem innerhalb der Dimension Vermittlung
Indikatoren gefunden werden, die dem komplexen Vermittlungsprozess des Films
gerecht wurden. Darüber hinaus wurde erstmals die Unterhaltsamkeit und die
Serviceorientiertheit eines journalistischen Produktes innerhalb der Dimension
Relevanz bewertet. Auch hier scheint es keine vergleichbaren Arbeiten zu
geben.
In
diesem Sinn versteht die Autorin den von ihr entwickelten Codierbogen,
vorausgesetzt, er wird weiterentwickelt und verfeinert, als ersten Schritt zur
Messung filmischer Qualität.
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